十二星座专属七言古诗大全,十二星座专属古诗词
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六年级上册的诗?
1.《宿建德江》孟浩然 〔唐代〕
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
2.《江南春》杜牧 〔唐代〕
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
唐诗和宋词中,你最喜欢哪首?原因是什么?
晚唐大诗人李商隐,一生无可奈何地处于牛李党争的倾轧之中,沉沦幕府,名不挂朝籍,郁郁而逝。但流传下了诸多脍炙人口的千古名篇名句。
元遗山《论诗绝句》说,“望帝春心托杜鹃,佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺。”在玉谿生传世的《李义山诗集》之中名篇佳句俯拾皆是。
“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。”月明之珠饱含泪水沉沧于沧海,日暖之玉化为烟霭消散于蓝田。惆怅诗人的怀才不遇以及理想的幻灭。
“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”情人之间心心相印,若灵犀息息相通。
“于今腐草无萤火,终古垂扬有暮鸦。”如今的腐草再也变不出萤火,听到的只有垂杨上的暮鸦啼叫。隋炀帝***无度,以致成为亡国之君。
“春蚕到死丝方尽,焟炬成灰泪始干。”痴情苦恋,生死不渝。
“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。”寂寞的春心啊切不可与春花竞繁争艳,知不知道寸寸相思只会化作寸寸寒灰。
众多的千古名句名篇灿若星辰,而我最喜欢一首盛赞诸葛亮的政治军事才能,为其未能完成统一大业而深感惋惜的七言律诗《筹笔驿》。
筹笔驿
诗词各有特点,各具魅力。当然,如果非要说更喜欢,我觉得还要说是唐诗。无它,个人认为唐诗的描写境界更为开阔,内容题材涉及面更广。虽然宋词中也有苏轼的豁达和辛弃疾式的豪气,但更多的仍难以脱离吟弄风月的情怀,无法脱离庭院楼阁这等环境的局限。
我最喜欢的宋词是辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》:
西江月
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。 七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
特别喜欢这首词。整首词都是写的很平常的景物,像明月、清风、稻花、蛙声,但经过词人的巧妙组合后,便流露出了一种丰收的喜悦。整首词画面感极强,读来总能想到夏天夜晚独特的田园风光。
马致远《天净沙 秋思》
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
这首词写出了人们心中最柔弱的情愫,写出了心灵的最高境界,写出了感情的巅峰。
每每读来,意境清远,苍茫荒凉,使人即生感慨,人生之不易,旅途之渺茫。
一剪梅·红藕香残玉簟秋
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
这首诗的结拍三句,是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出,这三句从范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无计相回避”脱胎而来,而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞,眉间露一丝”两句,又是善于盗用李清照的词句。这说明,诗词创作虽忌模拟,但可以点化前人语句,使之呈现新貌,融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝,不仅变化原句,而且高过原句。李清照的这一点化,就是一个成功的例子,王士禛也认为范句虽为李句所自出,而李句“特工”。两相对比,范句比较平实板直,不能收醒人眼目的艺术效果;李句则别出巧思,以“才下眉头,却上心头”这样两句来代替“眉间心上,无计相回避”的平铺直叙,给人以眼目一新之感。这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,因而就在艺术上有更大的吸引力。当然,句离不开篇,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。同时,篇也离不开句,全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸,令人醒目”,读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引,其原因在此。
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